Miguel Torrubiano: Concepto urbano de edificio público en Barcelona

El proyecto "Patrimonio Social" del arquitecto barcelonés Miguel Torrubiano para la remodelación de un edificio de finales del siglo XIX en Barcelona y su conversión en un Centro Cultural ha sido premiado con una mención de honor por el Ayuntamiento de Barcelona. El jurado destaca la "alta calidad y valor conceptual de la propuesta".

"La Violeta" está situada en el corazón del barrio de Gracia de Barcelona. El proyecto de Torrubiano considera que el edificio actual es una forma cultural y social de patrimonio, no por su significado arquitectónico, sino por su valor social como punto de reunión del barrio a lo largo del último siglo. El edificio debe ser restaurado, preservando su historia, a la vez que debe afrontar las necesidades sociales del presente y el futuro.

Vista desde la calle

El diseño conserva el edificio actual desde un punto de vista volumétrico, manteniendo la fachada, los accesos y el antiguo bar, un requerimiento del vecindario. Se substituye la estructura existente, en muy mal estado, por una nueva, transparente, construída de forma perimetral por la cara interior del edificio actual, permitiendo ganar un piso adicional.

La cubierta-plaza pública es una extensión urbana en altura, en un edificio público

El corazón del proyecto es una estructura vertical de acero y vidrio que atraviesa los 3 pisos, capturando luz diurna e inundando el interior (ahora muy oscuro) de luminosidad. La estructura alcanza el tejado y se expande horizontalmente, transformándose en una marquesina al aire libre. Ésto permite la creación de una plaza verde en la cubierta, equipándola de un segundo bar o restaurante, convirtiendo el edificio en una plataforma de encuentro y participación social incomparable. Adicionalmente, el edificio cuenta con suficientes servicios como para que el promotor pueda rentabilizar la inversión: dos bares o restaurantes en un edificio público, en un emplazamiento privilegiado de Barcelona.

La planta baja conserva los billares tradicionales del edificio actual

La planta baja conserva los billares tradicionales del edificio actual, a la vez que la luminosidad aumenta por la captación de luz de la cubierta a través de la estructura de acero y vidrio, en cuyo interior hay una rampa de acceso a la terraza de la azotea.

Cubierta de noche

Plantas cubierta a 2 alturas

Planta Baja y sótano

Planta Segunda y Primera

Diagrama de sostenibilidad del edificio

Sección 1

Sección 2

TORRUBIANOarquitectura es un equipo multidisciplinar de profesionales relacionados con la arquitectura liderado por el arquitecto Miguel Torrubiano y el ingeniero Xavier Sánchez-Roemmele. La compañía tiene oficinas en Barcelona y Madrid.

Link: TORRUBIANOarquitectura (www.torrubiano.com)

Zaha Hadid. Torre Espiral, Barcelona.

El alcalde de Barcelona colocó esta mañana la primera piedra de la Torre Espiral ("Spiralling Tower") de la arquitecta Zaha Hadid, que asistió al acto. Este edificio será el emblema del nuevo Campus Interuniversitario Diagonal-Besòs, y costará 65 millones de euros (aunque, conociendo las revisiones de presupuestos de Hadid, habrá que estar atentos a los posibles cambios futuros). Con 11 plantas sobre rasante, y una subterránea, la fachada será fundamentalmente de cristal y acero, con una zona ajardinada en la cubierta.

A pesar de que la prensa se empeña en difundir que éste es un nuevo icono de la arquitectura de Barcelona, pongo en duda que todos los edificios de arquitectos estrella se conviertan en "iconos". Precisamente el edificio de Hadid es adyacente a una de las mayores decepciones en el excelente "book" de Herzog y De Meuron, en el Forum de Barcelona.

Hay que reconocer que, por el momento, parece que hay un buen entendimiento entre promotores, ayuntamientos, universidad y arquitectos. Ojalá se mantenga este ambiente, y se transforme en un edificio disfrutable para los barceloneses.

Foto 1: Zaha Hadid Architects
Foto 2: Zaha Hadid y el alcalde de Barcelona, en la colocación de la primera piedra del Spiralling Tower. Fuente: La Vanguardia

Jean Nouvel, Carlos Jiménez, Emilio Tuñón & friends

El pasado sábado 29 tuve ocasión de asistir a una maravillosa muestra de tendencias, conocimientos y formas de proceder en arquitectura, de la mano de Carlos Jiménez, miembro del jurado del Premio Pritzker, Jean Nouvel (a quien le entregaron el Premio Pritzer el 2 de junio pasado) y Emilio Tuñón (de Mansilla & Tuñón).

Sin duda alguna, esta conferencia me ha hecho reflexionar mucho sobre la Arquitectura actual, y sobre las razones por las que un arquitecto como Jean Nouvel puede llegar a ganar un premio como el Pritzker. Además, el lugar de la conferencia no podía ser más emblemático: el Palau de la Música de Barcelona, de Lluís Domènech i Muntaner, y que este año celebra su centenario.

Carlos Jiménez hizo una interesantísima disertación sobre la arquitectura de I.M.Pei, mostrando su auditorio en Dallas y el significado del interior, el exterior, y la propia simbología y pretensiones del edificio a nivel urbano. Acto seguido, lo comparó con el auditorio Walt Disney en Los Angeles, y finalmente valoró las diferencias entre estos auditorios "modernos" y el propio Palau de la Música. Donde hay magia, hay magia.



¿Qué decir de la gran estrella mediática que es Jean Nouvel? Pues, aunque me fastidie un poco reconocerlo, creo que se lo merece. Hay ciertos aspectos de alguno de sus edificios que, en mi opinión, le impide crear más de una obra maestra. Pero el arquitecto tiene un don para convencer y complacer. Y encima es simpático. Más no se puede pedir. Por supuesto, la mayor parte de arquitectos a este nivel tienen un ego hipercultivado, pero no necesariamente tienen por qué ostentarlo si no es estrictamente necesario. Es una especie de "pseudo-ego".

Desde que puso el primer pantallazo, las imágenes cautivaban a los presentes. El primer proyecto era un auditorio de granito negro y reluciente diseñado junto a Philippe Starck. Nouvel relató que no pasó ni la primera fase del concurso, pero que curiosamente ha sido su obra más publicada a nivel mundial. Repasó algunos de sus auditorios más relevantes y, francamente, desprendía sinceridad y un claro interés por comunicar y transmitir conocimientos y anécdotas.



Tras la correspondiente ovación, fue el turno de Emilio Tuñón. ¡Ah! ¡Qué decir de este arquitecto! que, tras haber ganado el premio Mies van der Rohe 2006 por el MUSAD de León, parece haber cobrado todo su prestigio de forma repentina para el gran público. Se da la casualidad que sus alumnos opinan que muchos de sus proyectos ganadores serían los que antes suspenderían en sus propias clases en la Universidad Complutense (creo recordar).

Tuñón explicó que el Ayuntamiento de Madrid pretende hacer un teatro-auditorio cerrado para casi 6.000 personas. Tras semejante bobada, llamó a Higini Arau (el ingeniero salvaproblemas acústicos), y le dijo que contara máximo con 2200 personas. Pero como quien manda es el consistorio, hay que buscarse la vida. Así que quieren implementar la Acústica Virtual. O sea: simular una sala con unas características dentro de otra sala con otras características. ¿Cómo? Con un programa que recrea los tiempos de reverberación (y supongo que los desfases de la onda) en cada punto de la sala.

Y es ahora que me pregunto: ¿hasta dónde debe venderse un arquitecto para sucumbir ante un programa? Estuve leyendo recientemente un libro de Louis Kahn en que explicaba a sus estudiantes que el programa no lo debe imponer un administrativo, sino un arquitecto. ¿Por qué Mansilla y Tuñón están a favor de la acústica virtual, cuando es la solución menos arquitectónica posible? No tiene ningún sentido. En mi opinión, han perdido toda el prestigio que pudieran tener, por malvenderse ante un programa inútil: si el Real Madrid juega un partido de fútbol con un público cercano a las 100.000 personas, ¿qué molestias pueden causar a los vecinos con un recinto semi-abierto, bien diseñado acústicamente? Necesito aún reflexionar sobre ello bastante. En breve publicaré mi libro acerca de la situación actual de la Arquitectura mundial, casi como un guiño a Kahn -- permitidme que vuelva a él--, a quien le fascinó la pregunta de un amigo: "¿cómo describirías la época actual?. Tras un tiempo de reflexión, le contestó con una pregunta: "¿cómo es la sombra de la luz blanca?"

La Arquitectura es esencia. Un edificio no es arquitectura: es la materialización de la Arquitectura. Por eso Nouvel gana concursos. Incluso ha ganado alguno sin tan siquiera presentar una sola imagen (aunque esto no es algo que suela explicar). Lo que cuenta es la idea y la solución. Quienes usan técnicas constructivas inteligentes, y presentan respuestas innovadoras, con un punto de riesgo, triunfan. A quienes tapan y maquillan deficiencias del proyecto... Sólo les queda el márketing.


De izquierda a derecha: Emilio Tuñón, Carlos Jiménez y Enric Ruiz-Geli

Texto y fotos: Dias de Arquitectura - diasdearquitectura.blogspot.com

Expuestos los otros 9 proyectos del Camp Nou

1- FERRATER-SERRA-VIVES-CARTAGENA-ARUSPORT: Estructura híbrida ligera de cables pretensados formando una red en la cubierta. El grupo liderado por Ferrater preveía derribar y reconstruir la tercera gradería. Presupuesto: 245 millones.


2- SANAA. Los japoneses Sejima y Nishizawa proponían rodear el estadio con una malla metálica. Aportaron muy poca documentación y al club no le quedaba clara la ejecución del proyecto. Presupuesto: 291 millones.


3- MARTÍNEZ LAPEÑA-TORRES. Módulos individuales ejercen de cubierta y fachada. Una importante obra de ingeniería. Presupuesto: 267 millones.


4- MAP. El estudio de Josep Lluís Mateo ideó un anillo exterior asimétrico, con rampas de circulación, y con las oficinas y el museo incorporados a la construcción. La faltó concreción en el estadio en sí. Presupuesto: 250 millones.


5- DOMINGO Y FERRÉ. Los arquitectos más jóvenes fueron los más osados. Diseñaron una cubierta móvil giratoria, integraba el Camp Nou en un megaparque urbano. Su dosier es el más voluminoso. Presupuesto: 439,6 millones.


6- CLAUS EN KAAN. El bufete holandés ideó una piel cubierta de elementos cerámicos con pequeñas aperturas. Unía el campo de La Masia con el Palau y la pista de hielo. Poco documentado y preciso, no aportó ni presupuesto.


7- HERZOG-DE MEURON. Voladizos de hormigón pintados de dorado, con iluminación azul y granate, y cubierta transparente. Proceso de construcción lento y molesto para los socios. Presupuesto: 285,6 millones.


8- GMP. Proyecto alemán, uno de los más elegantes y debatido. Fachada de pilares exteriores entrelazados, daba al estadio la forma de un cráter. Superaba la altura máxima permitida. Presupuesto. 246 millones.


9- CRV ARQUITECTOS. El proyecto propone la conversión del estadio en un edificio. La visera del estadio tiene formas anguladas e irregular. El impacto urbano que generaba no convenció a la junta. Presupuesto: 250 millones.

Fotos: Jordi Cortina
Fuente: www.elperiodico.com

Norman Foster presenta el nuevo estadio del Barcelona

El nuevo Camp Nou, que hoy ha mostrado Norman Foster en Barcelona, tiene una inspiración en los mosaicos de Antoni Gaudí, que compondrán el exterior de la instalación, y una modernista estructura de cables de acero que formarán parte de la estructura principal. En el acto de presentación, Foster explicó que se había inspirado en los colores del club (azulgrana) y en los de la senyera (bandera catalana, rojo y amarillo) para escoger los tonos de los paneles exteriores. También ha explicado que para él es "un reto" aceptar realizar este encargo sin que se tengan que interrumpir las actividades del club.



Foster ha explicado que "el campo tendrá diez niveles extra, utilizando una red de cables que protegerá a los espectadores de la lluvia y el viento. La red será flexible para que pueda entrar el sol en el campo, en una solución ecológica". Su idea es que el Camp Nou se pueda ver como "una entidad arquitectónica por sí misma". El edificio del estadio estará contenido dentro de un volumen claramente definido, con una apariencia externa unificada creada por mosaico y con una influencia claramente gaudiniana. Foster asegura que se ha inspirado en la ciudad para crear el diseño, jugando con los colores y las formas para crear una apariencia externa de gran trencadís, un mosaico típico de Catalunya (de su arquitectura modernista), compuesto por pequeños fragmentos cerámicos unidos entre sí.



Todo el estadio estará rodeado por un mosaico de baldosas como si fuera un velo de colores. Se trata de una serie de paneles de policarbonato coloreado y de vidrio, lo que otorgará al estadio un efecto visual de un mosaico de colores, sombras y reflejos. Los paneles estarán fijados a una red de cables que estarán tensados entre la altura de la cubierta por encima de las gradas y el suelo. El efecto acumulado de la pantalla protegerá de la lluvia las zonas de libre acceso dentro del estadio, incluyendo las zonas públicas.

Foster ha comentado que respetará la estructura de hormigón actual, para posteriormente integrar la nueva. El arquitecto ya había trabajado anteriormente en Barcelona, puesto que había dirigido el proyecto de la torre de telecomunicaciones de Collserola, encargada para los Juegos Olímpicos de 1992.



Fuentes: EFE/REUTERS/elmundo.es/elperiodico.com
Imágenes: 1 - EFE Alberto Estevez; 2/3/4 - Foster & Partners; 5 - AFP Cesar Rangel

Norman Foster remodelará el Camp Nou de Barcelona

Norman Foster ha sido elegido por la junta directiva del FC Barcelona para la remodelación del Camp Nou. El equipo presidido por Joan Laporta ha acordado la elección del proyecto presentado por el estudio de arquitectura del inglés entre las 10 propuestas que habían llegado a la fase final del concurso convocado por el club junto al Colegio de Arquitectos de Cataluña. El Barça mostrará la maqueta y la imagen del nuevo Camp Nou en el estadio el próximo sábado 22 de septiembre.

Un jurado integrado por representantes del Barcelona, el Ayuntamiento de la ciudad y el Colegio de Arquitectos de Catalunya, se decantó por el proyecto de Foster en una decisión final entre su propuesta y la del grupo de arquitectos catalanes encabezado por Carlos Ferrater (Ferrater-Serra/Vives/Cartagena-Arupsport).

Los otros finalistas eran: Herzog y de Meuron, los estudios Claus En Kaan Architecten (Holanda), Sanaa (Japón) y GMP International (Alemania). También optaban los proyectos españoles de los bufetes Domingo-Ferre, MAP Architects, Martínez Lapeña-Torres, y CRV Arquitectos.